海角七号

好看的电影，从情节的安排、人物的塑造，到歌曲、摄影、剪接等等，《海角七号》会创造台湾电影史的奇迹，不是没有道理。如果纯粹从电影的角度来说，有许多值得称赞的地方，也可以谈得很多。

不过，从“再现” (representation) 的角度来说，可以玩味和批判的地方，也还真不少。

中国的论者说这部电影有“皇民化的殖民意识”，有“台独意识”，也不算是没有道理。只是，这种批判的出发点与批判位置是什么，倒也可以反过来成为另外一个角度的批判对象。

我还是把焦点放在文本。有意思的是，《海角七号》是以两个不同时代的日本人来框架这群被别人看作“没有人才”的恒春人的故事。

整部电影，穿插着那个1945年离开台湾的日本人的画外音叙述，念他当年写了没有寄出去的七封情书。作为一个主要情节以外的，没有露面的人物，他的声音，可以看成是这部电影的叙述者。

另外，这群恒春人“挣扎奋斗”的故事，则是在一个现代日本女子“友子”的观点之中，逐渐呈现出来。因此，也可以说，“友子”作为一个旁观者，也框架了这群恒春人的生命故事。

这两个日本人，相对于那群恒春（台湾）人来说，都是外在的人物，可是，他们却也都形成这群人的外在框架。不过，这是一部台湾人拍摄制作的电影——《海角七号》是台湾人想象中的日本人的观点中的台湾。

先说到这里吧。纯粹在分析文本，意识形态的部分，还没有开始谈呢。解读的工作，只算是做了一半。这些日子来太忙了，部落格好一阵子没有写了呢。