文化地圖 易貌不動容

文 / 陳家毅

《中国报·逍遥周末》，2006年7月28日

“戲劇盒”在今年新加坡藝術節，呈獻的《獨在家鄉為異客》最觸人心弦的不是層次多樣的電影投射，或悅耳卻略嫌重複的配樂，而是原作者柯思仁寫此文本的意念，與精煉有力的語言，以及編導郭慶亮真摯誠懇的態度。

文本劇情以越洋留學女生（是柯本人？）與留在國內行動不便的教授（是郭寶崑的投影？）兩人的通訊為主軸，帶出兩代人物對島國這些年來城市面貌社會變遷的感歎。寫在信件（電郵？）上的文字感性，在舞台上化作相距千里一來一回的雙獨白，很有散文式思緒漫遊的韻味，借而帶出年輕者的理想，和年長者過來人腳踏實地的反思，是新加坡舞台劇作上少見的嘗試。

自我薪傳不息

學生提出島國為了“商業前途”而速變，幾乎就將文化地圖易容得讓人難以辨認：向來人文紮根的“國家圖書館”與“文化中心”，也被連根拔起，更不論從前市區中心“同濟醫院”一帶的老房子了。

一老一少空中“對談”毫不見年齡的差異而有疏離，反而令人看見新加坡文化人自我薪傳不息的可能性。台下兩百多個觀眾黑暗中鴉雀無聲，實在也不無感歎。這么“不娛樂”又“嚴肅的課題”在時下講究流行消費的潮流，越發讓人省思。

詭異的是，演出的地點正是取代了消失掉的新“文化中心”；而這新所在，又正孕活在新“國家圖書館”的白色巨體內。劇中人站在新場地上“指責”，“投訴”舊文化地圖被大意（抑或是有意？）的抹去，觀眾坐在舒適的新設施裡，不免有種嘴巴被塞滿糖果，耳朵聽著當事人大吐苦水，到底要不要（會不會？）妥協，都充滿了令人不快的矛盾。

喚醒沉睡意識

宛若現實生活中難以別過頭去的自動選擇，得到“紅包”一般的蠅頭小利，許多便放鬆了對過去的執著。漸漸的，漸漸的，便自行自動自我遊說：改變沒關係，一切也安好，反正都會被照顧妥貼——某種聽話的逆來順受。

直到像柯與郭這樣子讓觀戲者坐在針氈般的經驗，喚醒了沉睡已久的潛意識。

從“文化中心”看戲時我游思開去，記起倫敦東北區依思林頓（Islington）的一家小劇院“Almeida”。此區百年來人才輩出，不少名作者名劇作家曾擇居這裡，小劇院多年來在一條原本不起眼的小橫街上守著自己的崗位，一齣又一齣的劇場認真地演下去，獲得掌聲獎賞無數，更吸引了無數著名的編導和演員，都來參與創作。新增建的劇場，不但鞏固了它在倫敦文化上的一席之地，因為它寄之與時，更平添了一段難得的歷史——這是“連根拔起”或“插栽”處理手法的最大不同點。

Note: 无意间发现这篇有关《独在家乡为异客》的文章，转载在此，以作记录。原文见陈家毅专栏《毅望城市》。