《聊斋》：当虚拟成为现实

《聊斋》
2018年3月4日
演出：非常林奕华（华艺节）
滨海艺术中心剧院

林奕华版本的《聊斋》有两个主题：聊，喻示互动；斋，喻示空间。

蒲先生创造名为“斋聊”的app，渴望因此得到互动的满足。各种情节在一个名为“聊斋”的酒店发生，是一个奇特的空间。

聊与斋，这两个元素纷繁交错，也互为隐喻，演绎人的欲望，也展示人的困扰。

从空间的角度来看，《聊斋》里出现几个不同性质的空间。“斋聊”app是虚拟空间，不是真实却是现实。这里所发生的情事与互动，都是app的使用者的内心投射，而非真实存在，随时可以因使用者将app关闭，即瞬间消失。

“聊斋”酒店就是真实的吗？看起来是一个真实的物理空间，但在这个空间里进行的种种，却是“斋聊”app的延伸，也即是蒲先生的意识投射出来的想象空间。

有意思的是，观众在一个具体的剧场空间里看戏，而被这个戏创造出来的虚幻空间里，参与一场自我投射与检视的意识游戏。

《聊斋》也是关于主导意识及其反扑，权力关系及其颠覆。

蒲（松龄）先生是小说家，app的创造者。胡（狐）小姐是他创造出来的，也是他的作品，理应只存在于app之中。但是，这个作品在被创造出来后就不再被作者控制，反而倒过来成为主导作者的心理与生命的意识。

胡小姐不仅比蒲先生更了解他自己，也成为蒲先生的挥之不去的梦魇。这个被创造出来的胡小姐，更进一步创造出那个出世不久即死去的孩子，并以二十一岁的生命形态再次出现。

创造的虚拟性，也许是因创造者的自我实现与展延的焦虑，结果倒是并非虚幻，而是作者无以摆脱的现实。