编导：黄致凯
演出：台湾故事工厂
地点：滨海艺术中心剧院（华艺节）
怎么那么会讲故事啊？《庄子兵法》讲的其实不是庄子，也甚至不是某种抽象高超的，与庄子进行辨证或有所延伸的哲理，而是一个扣人心弦的故事。关于六个人被困在一个密室里，想尽办法破解谜团走出密室的故事。
戏剧以写作陷入瓶颈外加妻子外遇叛离的小说家作为开场，在结构上就已经以后设形式，预告这是一个叙事中的叙事，虚构中的虚构。小说家的际遇是剧作者的叙事，而其他五个人物则是小说家的叙事，并被剧作者一并置放在一个密室逃脱的游戏框架中。但他们六人的困境与挣扎，却又是互相纠结，并与外在的现实世界产生错综复杂的互文关系，使得叙事与被叙事也成了互文。
商场恶性竞争中事业失意而心理无法调适的管理高层，既是站在道德高位而又因女儿罹患绝症而纠结的母亲，人气网红而不得不隐瞒未婚生子的女子，背负兄长债务而必须落跑的蓝领工人，身家富裕但身份是私生子的富家公子，加上小说家，六个因为无法自主控制的各种外在因由而陷入生活现实困境，内心充满挣扎矛盾又心有强烈不甘的人物。
从人物设计与取样的角度来说，很明显的是有意展示台湾社会的某种代表性，也因此他们的困境与矛盾也可以看成是台湾的社会现实。倘若如此，那密室作为台湾的隐喻，逃脱密室的过程与最终的结果，又要如何进行有效的解读？
这是一个充满悬疑的过程，也其实是相当主流的一种讲故事的模式。故事工厂的主要诉求受众就是如此，重点是如何使得观众能够被强烈吸引。一个接一个的谜团，谜面都是由庄子的话语所构建。由于六人对现实的执迷，难以参透庄子话语指示的解谜方向，每一次到最后总是在机缘巧合的情况下才得以破解，而进入下一个游戏阶段，挑战另一个庄子话语设计的谜团。
六人的迷惑与困境，显然被塑造成与庄子智慧对立的位置。尝试解谜过程的悬疑性与破解谜团的戏剧性，加上在游疑与慌乱中层层揭发的压抑隐藏的人生，使得这个戏两个小时下来毫无冷场，扣人心弦。观众来不及感到无聊，也无暇去猜测剧情可能的发展方向，一直被一个接一个的惊喜引导着。
这是庄子在这个戏中的最主要作用，作为一种戏剧性的手法，产生一个属于“人”的现实世界，以及一个属于“哲”的超然境界。将“人”与“哲”加以二元化对立之后产生的戏剧冲突，效果颇佳，其实也是各种古典与现代戏剧常用的手法。对于熟悉庄子思想的观众而言，也许比较没有太多新的启示，但在面对这个戏的主要诉求的受众，却是相当聪明精巧的设计，可以想见这个手法的成效。
最后提出的“无用之用方为大用”，以及“门一直没锁，只是开的方向错了”，对于像剧中六个人物那样执迷而无法摆脱困境的观众来说，达到醍醐灌顶的效果，也为剧情发展与心理悬置带来一个圆满结尾。不过，这样的结尾，还更加上谢幕后的人物完结篇（观众再次获得惊喜），不留一点反刍回味的余地，也就把《庄子兵法》锁定为通俗戏剧的类型。
